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流失海外国宝半世纪后回归祖国
八大山人巨幅花鸟四屏主题研讨会暨新闻发布会在京召开
北京嘉宝国际拍卖公司将“天价”拍卖“八大山人花鸟四屏”巨幅画
程十发先生为八大山人花鸟四屏题字照片
著名画家程十发先生见到此画感慨万千，激动地两次题下：“八大山人真迹”。
“八大山人花鸟四屏”巨幅画
（本幅摄影：：《人民日报》记者—方云伟）
北京嘉宝国际拍卖公司董事长—乔东方（右）
和著名画家、雕塑家—萧宽（左）在研讨会现场
（本幅摄影：《人民日报》记者—方云伟）
本研讨会暨新闻发布会主持人、新华社半月谈某部主任—王京忠（中）
世界华人企业家协会国际研修学院长、大经贸网www.da88.net首席执行官—孟昭强（右）
高级营养师—张彬（左） 在“八大山人花鸟四屏”巨幅画前
（本幅摄影：新华社高级记者—何俊昌）
八大山人（南昌）文化艺术研究传播中心主任—雷大辉（左）与特邀嘉宾合影
北京嘉宝国际拍卖公司乔东方董事长（右三）与特邀嘉宾合影
（上三幅摄影：《人民日报》记者—方云伟）
一件得之不易的国宝，将在北京嘉宝国际拍卖公司秋季拍卖会上大放异彩，这就是当年流失到美国的“八大山人花鸟四屏”。 嘉宝公司将于2006年12月15日在亚洲大酒店隆重进行拍卖。
这件国宝是在中华抢救流失海外文物专项基金办公室的积极配合下，费尽千辛万苦分两次从美国征集来的，著名画家程十发先生见到此画感慨万千，激动地两次题下：“八大山人真迹。”
这次拍卖的八大山人花鸟四屏巨幅为纸本竹笺，每幅长284厘米，宽68厘米，总计69.6平方尺，是八大山人1692年67岁所作，属八大山人全盛时期之杠鼎巨制。这四幅均为大笔水墨写意表现了盛夏的四个景观：一幅以荷花为主，冲天怒放，枝干亭亭玉立，扶摇直上，一枝摇摇欲坠随风飘曳，下有一鸟，恬息于怪石之巅，悠然自得，闲庭信步。静动相济，极尽天趣；一幅中植石榴一株，依石曲径而上，树腰间石榴累累，枝盛叶茂，枝头对石峰两只小鸟，相对而峙，哑哑鸟语，楚楚动人；一幅画以孤柳残枝若隐若现，冲天倒垂，右有怪石斜插，大有横空出世之势，一鸟俯视立于石巅，另一只鸟栖于柳腰，曲径向天，高低呼应，窃窃私语，极为传神；一幅芭蕉峻石小鸟构成画面，芭蕉枝叶放笔大胆，浓妆淡墨一气呵成，与峻石小鸟相映成趣，出神入化，粗细曲直，刚柔虚实恰倒好处。这四幅条屏整体风格一致，用笔流畅中有力度，墨色酣畅中有变化，狂而不躁，怒而不张，达到了既强烈又深沉的艺术效果，使观者感到气势磅礴，雄伟开阔，令人神往。披览全部四幅条屏，确是八大山人代表作中一套难得的艺术珍品。充分体现出八大山人用笔用水用墨之高妙与中国画墨分五色的特点。真如程十发先生所题之为“八大山人花鸟神品”也。
朱耷生于1626年卒于1705年,号雪个，何园，八大山人等，因其生为明开国皇帝朱元章嫡后，明亡后出家为僧，后又还俗，不久又做道士，在江西南昌建青云谱道院至今尚存。每作书画必署“八大山人”四字，读意为哭笑不得。《花鸟四屏》代表了八大花鸟画的“简略”风格。“抽象美”的艺术形式中蕴含着画家胸中奔涌的“自我”精神，与西方现代派的艺术主张不谋而合。如果把清初的八大山人等人比美于现代西方画家如马蒂斯或毕加索等，亦未偿不可。事实上，八大等人的绘画艺术水平及价值，较西方现代绘画实有过之而无不及。
据悉，这件国宝是几经周折才得以回归祖国。民国初期的上海十里洋场，灯红酒绿袅雄争霸。在今天的西藏路延安路十字口耸立着一栋L形的粉红色巨大欧式建筑，它就是当年闻名远东吃喝玩乐一条龙的大世界娱乐城。你只要花两毛钱买一张门票就可以在里面欣赏到翠袖三千楼上下，近百场戏曲杂耍，还可以品尝到几百种美味佳肴（吃是要买单的）。这里大的你一天也玩不过来，比北京的天桥还大还洋，全在室内。故上海人有句口头禅叫“照照哈哈镜，白相大世界”。要问这大世界的主人是谁，他就是当年带领蒋介石出山赫赫有名的海上闻人：黄金荣。如要问当时担任设计建造大世界的建筑商是谁，他就是当年珍藏八大山人花鸟四屏国宝的神秘主人，此时应验了古玩行里的一句话“好东西一定出自好人家”。
上个世纪九十年代初期，收藏家偶然在一位美国回来的朋友手里拿到了四张八大山人花鸟画的照片，喜出望外，于是他首先拿着照片到当时的国家书画鉴定组长，号称“国眼”的著名画家、收藏家谢稚柳先生上海巨鹿路寓所，请谢老鉴阅。谢老一见拍案惊呼：“快拿真迹给我看，国宝啊！我拿最好的画和你换。”接着收藏家又拿着照片到当时的上海画院院长著名画家、收藏家唐云先生江苏路寓所，请其鉴阅。唐云先生是海内外研究八大山人公认的权威，对八大山人情有独钟，唐老阅后拿着照片激动的说：“稀世国宝！如此巨制，吾尝初见，三生有幸矣！我一辈子研究八大，钟爱八大，也没见过这么精、这么大幅的八大，这四张国宝你一定要想办法把它弄回来，我要尽我所能，甚此把我的全部收藏抵上去，如不够再凑钞票也要把这四张宝贝弄回来！”可惜这二位收藏界的泰斗先后谢世，终于没能亲见国宝真迹。到了2004年，国内收藏之风日盛，中国在世界的地位越来越高，国际文物市场形成了倒流的趋势，中国收藏家走向世界，广引博进，势不可挡。此时藏家始终没有放弃对八大山人花鸟四屏行踪追寻，特别是国家文化部，中华社会文化发展基金会成立了抢救流失海外文物专项基金会后，藏家通过该组织与多方协作，终于找到了珍藏八大山人花鸟四屏的一位神秘建筑商的后裔，经过无数次的越洋电话动员，最终双方以中华民族之情节达成了共识。这件国宝以邮件伪装的形式，先后分成两次终于神秘完整不缺地回到了阔别将近大半个世纪的祖国怀抱。
喜讯传到上海大家程十发先生，程老大喜过望，当即展卷鉴赏，顿感古朴清雅之风扑面而来，程老双手紧紧的握住画轴，激动地说：“这才是真真真真的八大山人真迹，神品神品上上品！”又道：“八大一辈子画这种巨幅很少，我是第一次见，这是我的眼福和八大有缘分、有缘分！”并指着荷花说：“八大画荷是高手，一枝通天，何其难也，却找不到接笔的地方，他画这种枝杆是有两个小和尚在他的画案前给他拉纸的，纸走笔不走，任其纵横挥洒自如，这残柳更是吴带当风，气弱如丝，再看这芭蕉是用飞白写出来的，这叫意到笔不到，这八只不同姿态的鸟更是八大令人钦佩的一绝了！”接着程老指着印款说：“八大山人是江西南昌人，龙虎山风景秀丽，那里是道释儒三家众多高人出家修行之地，八大常在那里修行挂单，五福寺应在这里，那位如释大师一定不平凡与八大的佛缘非同一般，古时寺庙收藏是秘不示人的，这三方八大的印章一丝不差，他常用的就是这种印泥，没有收藏印也很正常，应该是八大六十七岁画的，正值宝刀不老之际，佩服！佩服！”程老又对藏家说：“这四幅八大有三百多年了，这画上石灰浆水要洗掉，要请高手重装，多打点笺条，裱出来丝毫不差，保证能精神出来，容颜焕发，大放光彩！”说完程老走进书房坐下，凝神聚气，恭恭敬敬地挥毫写下：“八大山人花鸟四屏真迹，甲申云间程十发题”；片刻后程老觉得意犹未尽又提笔书道：“八大山人花鸟四屏神品，甲申三月程十发题”。搁下笔后程老十分感慨地对藏家说：“今朝是我最开心的一天，谢谢你让我大饱眼福，这比吃山珍海味还要有味道，我崇拜八大山人，这是三百年来修来的缘分矣！我玩了一辈子字画也没碰到你这么大的运气，一定要好好珍藏啊！”并握着藏家的手直晃，直至离去。
2004年11月，八大山人花鸟四屏又作为浙江省第七届西湖艺术博览会重点专题喧人耳目，重放光彩。参见《这一回是真的国宝》武孝文先生著文，同月又被中国收藏家协会会刊《收藏界》征为封面，其头版由丁卫先生著文巨字套红标题《国宝八大山人花鸟四屏回来了》宣告世人。此次北京嘉宝国际拍卖公司重金征集这件国宝是作为秋季拍卖会的压轴大戏隆重推出的，相信会在中国收藏界引起热烈反响。
据北京嘉宝国际拍卖公司董事长乔东方向记者透露，该品的起拍价为3000万元人民币，同时此组巨画是作为国宝级绘画作品在北京进行拍卖，并且只能在中国境内流通。同时，乔东方表示：该画一旦“流拍”的话，希望通过此次拍卖让更多的国人对中国的国宝级画作有所了解，不至于象一位著名美术学院的学生问老师：“八大山人和八大天王有关系吗？”或“八大山人是哪八个人？”这样天大的笑话。
世界华人企业家协会经济贸易部部长、大经贸网www.da88.net首席执行官—孟昭强
品赏“八大山人花鸟四屏”巨幅画
（本幅摄影：新华社高级记者—何俊昌）
世界华人企业家协会国际研修学院长、大经贸网www.da88.net首席执行官—孟昭强
与中国国家博物馆研究员、文物鉴定委员—蒋文光先生在“八大山人花鸟四屏”巨幅画前
孟昭强手中所展示的为蒋文光先生的杰作美文《评朱耷花鸟四屏》。
（本幅摄影：《中国策划报》社长、总编辑/宋懿霖）
评朱耷花鸟四屏
——中国国家博物馆研究员、文物鉴定委员 蒋文光
当打开八大山人所绘水墨花鸟四屏时，我们立即为其雄伟开阔的画面，淋漓尽致的墨韵，气势奔放的用笔所震惊、所吸引而深深赞叹不已。这四条屏表现了盛夏的四个景观（每幅以荷花、芭蕉、孤柳和石榴为主，配以怪石、小鸟为点缀）。此四条屏纯以水墨为之，通过墨的干湿浓淡，笔的去来纵横，涂抹点染，任乎性情，一气呵成。此四条屏其成功的关键在于他在作画时的墨韵酝酿方面，下了很大的功夫，即在用笔的松紧、含水的多少的变化和胸中对聚散、虚实既灵活而又整体的把握，故能一气放笔而不懈不促。这一笔画既存在于部分，更体现于整体，既力中见势，又笔中见意，表现形式中内外契合，心相手应。故能做到眼光到处，触手成趣，显示出八大山人精于此道而能达到炉火纯青的地步。其画面形象所焕发的笔情墨趣，有轻有重，有刚有柔，有枯有润，有虚有实，穷尽变化，涉处成章，故此四屏成为八大山人花鸟作品中不可多得的佳作。可用五个字来概括——即大、精、稀、奇、妙。
大：即四屏尺幅之大，在朱耷生平诸多作品中实属罕见。四条屏每幅284厘米，横68厘米，达17.4平尺，四屏合计约近70平尺，这远远超过上海博物馆所的《鱼鸭图》长卷（纵23.2×横572.2，约12平尺），同时也超过天津市艺术博物馆所藏《河上花图》长卷（纵46.6×横1282厘米，越54平尺）。所以这么宏大的巨幅作品很是难得，可称为煌煌巨制，不可多得，且二度从海外回归，保存完好，更是难得的宏幅巨制。
精：即珍品。此四屏作于壬申年（1692年），朱耷时年67岁，是他画风方臻成熟时期。因朱耷在65岁以前所作画虽形态已具，却不免有时外强生涩，狂怪冲动之气。流露于有意无意间。至于到六十五岁以后其画风真正成熟，六十七岁正是他年富力壮，精力充沛，技艺熟练之时，致力于画面画笔和画面形象摄合统一。所以无论其形态、笔势、魄力、情调等方面，均比一般画家更为得心应手，挥洒自如；同时，因客居江西为龙虎山五福寺时为该寺当家如释和尚奉作，故更是精心为之。因而，这四屏为朱耷大写意花鸟画中的极佳精品。
稀：即少。像这么大的宏幅巨制，虽不敢说是孤品，当它是一件极为罕见之画幅，非常稀罕，十分罕见。在文物界评定藏品时，把极为罕见的精湛之作，称为珍品，这里把朱耷的花鸟四屏称为稀世珍品也不为过！
奇：画面构图简练奇特，造型怪诞俊逸。画面奇特，画石怪诞，孤柳弯曲下垂，仅用数笔勾画点缀，小鸟也寥寥数笔勾画而成，作为整幅作品的点缀和陪衬。人们凡涉猎朱耷的画作，都知道其画多作廖禽孤鸟，疏花枯木，尤其是画眼点睛，或漠然半闭，或白眼向人，大有孤傲愤世，冷峻待人之意绪。因此，这群“野生命”，往往被人视为作者思想人格的象征。这与他当时所处的政治状况和社会背景悠切相关。因崇祯帝自缢于甲申年（公元1644年），这年朱耷已19岁，作为一个宗室遗裔遭到国破家亡悲痛的心情是可以想象，性格变得怪戾也是能理解的，佯狂避世，杜绝交往，而甘于贫困，平时也不肯拿书画去和达官要人做交易。所以独具一种“笔情纵怒，时有逸气”的画风。这种悲愤嫉世的情绪，时在绘画作品中流露，这可以说是他思想人格最好的写照。
妙：整个画面结构新颖巧妙，可说妙笔连篇。正如上面所述，此四屏于67岁所作，此时朱耷已形成了强烈的个人风格和具有高深的艺术造诣。艺术上处于刚柔互济的融化时期，笔墨在圆润中透露这他浑厚苍劲的特色。造型简练而富有表情，用笔注意到对象的质感和量感。怪石运用劲练的线皴，以焦墨、淡墨来表现石质的坚实。所画小鸟，下笔虽简而意赅，造型概括能力极强，这也与他生平经历和个性修养有关。此四屏，通篇笔力贯注，生意连绵，极见功底，说明他善于吸取传统精神，但他更能创新，别开生面。这几条屏体现了物、我交融的意境，特别是“我”，蕴含画家胸中的“自我”精神，画画如画人也。可见，八大山人的书画艺术，是他笔墨的这种沉静、含蓄、简朴、园劲所得的美的效果，然而这种效果的艺术价值，还在于他能够表现作者情操意趣的思想境界。他从自然对象形态特征的处理中，寄托了自己的情思，他是那么神妙的运用鸟的眼部、颈部的动态神情，使这一些鸟也表现得同流而异趣，石上站立着闭目孤独的小鸟，不正是他对自己的忠实写照，达到了炉火纯青的标志，故称妙笔神品。
蒋文光涂于2006.11.30
（编辑：大经贸网www.da88.net采编部） |
